CIEL VARIABLE 72 - Photo performance
EDITORIAL - Image as Performance
By Jacques Doyon
Instructions: define a field of operations that is compatible with the camera’s field, determine the procedures for choosing objects and the type of actions to produce, decide on a duration, insert a body into the recording field, perform the planned manipulations or interactions, and then re-evaluate the results of the shots, select the images, and establish a mode of exhibition, to which you may or may not add the instructions.
PORTFOLIO - Erwin Wurm, Déséquilibre et inertie
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IMAGES NON DISPONIBLES
S’inscrivant dans la suite des acquis de la performance, de l’art conceptuel et de Fluxus, les expérimentations d’Erwin Wurm désacralisent la figure de l’artiste et dissèquent les éléments de la sculpture en les mettant en relation avec les gestes de tous les jours.
Cet emploi du temps de l’entropie, du provisoire
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L’homme est seulement un être humain quand il joue.
–Schiller, Lettres sur l’éducation esthétique de l’homme, 1795
Instables, disloquées et souvent bancales, les situations dans lesquelles nous implique Erwin Wurm sont tout entières à mettre sous le signe de la potentialité.
PORTFOLIO - Annie Baillargeon, Arabesques et grotesques
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Les tableaux photographiques d’Annie Baillargeon sont structurés en fonction de motifs géométriques, emblématiques ou funéraires produits par la démultiplication de sa propre image.
L’image au corps. L’allégorie luxuriante des performances photos chez Annie Baillargeon
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Tu te rappelles c’est par l’intermédiaire d’un agencement organisé que tout a commencé. Cela m’embarrasse un peu de te le montrer car cette prouesse orchestrée a pris une ampleur fabulée dans notre imaginaire.
PORTFOLIO - Manon De Pauw, Prendre position
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Manon De Pauw explore et détourne les contraintes fonctionnelles associées à un lieu ou à un système de communication. Le corps constitue le principal vecteur de cette exploration, avec quelques éléments récurrents, comme le rectangle blanc ou le cercle,
Le corps conjugué
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Le temps encadre notre réalité et lui impose les limites de ses lois. Dans tous ses attributs, extensible, lent, extrêmement rapide, soudain, prévisible, déconcertant, fou, trop docile, éternel, fuyant, il demeure invariablement impassible.
Edward Burtynsky. L’œil d'un coloriste sur le sublime contemporain
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Ne nous méprenons pas – « a second look at the scale of what we call progress » –, 2005 aura été « l’année Burtynsky ». Son exposition itinérante, Manufactured Landscapes/Paysages manufacturés, est arrivée au terme de son périple au Musée de Brooklyn le 26 janvier dernier.
